这个影评的帖子，后边也是一片叫好之👌声哇看来你也是艾克的影迷，坦率的讲，《芝加哥》棒极了”
“分析的很到位，我喜欢这部电影，里边的演员我都喜欢，据我了解，这部电影里的舞蹈🝾🐴歌曲都是演员的真材实料，他们太厉害了。”
“是吗？我没有想到‘金刚狼’🃩的歌舞也这么好。”
“楼🝜🌃★上的，休杰克🏳🞋曼，可是歌剧演员出身。”
当然，🝣🌿🄶反对的声音也是存在的。一个电影论坛中留下了这样一篇🂼帖子。题目是《芝加哥华而不实》。
大家都认为这部电影不，不过我觉得很糟糕，它是“疯子”艾克最糟糕的电影，没有之一。坦率的说，如果只在歌舞电影的话，这🅬部电影还不如他前几年拍摄的《情难独奏》。🕧🌄☋我我这么说，艾克的粉丝一定会反击，甚至抓狂，不过，我这么说是有理由的。下面我就芝加哥》的lj之处吧。
第一矛盾弱化，缺乏核心。《芝加哥》就像一出报告剧。这也是它天生注定的，据介绍，《芝加哥》的创意来自于《芝加哥论坛报》记🎒者马里尼.沃金斯所作的根据真实的杀夫故事改编的剧本，这决定了这个电影只是一堆散漫的女囚故事介绍，而且主要的还是犯了两个大同小异的女囚的故事，她们之间有那么一点小小的🞉💓👞矛盾，但还不至于深入到心灵深处，更不至于构成激烈的矛盾👈📾冲突。
影片中的洛克茜一开始就杀了翻脸不认人的情人，这就已经🛈🚙📯意味着把故事的情感纠葛排除在👻🎅🎪外了，紧接着她就进入了监狱，认识了由凯瑟琳.泽塔－琼斯扮演的维尔玛。电影的最集中的矛盾也就在这两人身上了，但这种矛盾相对于杀掉男人的惊心动魄，显然太不值得一提了。
在狱中，开始的时候，洛克茜只是不名一文的编外小歌手，对维尔玛是一副巴结的面孔，但维尔玛像所有的大腕一样，对这种无孔不入的献媚的同行是不屑一顾的，所以开始的时候🙍🉅，她冷言相告：安份点吧，帮我洗衣裤吧。等到洛克茜名气大⚏🐗振，维尔玛反求她了，这时，洛克茜可谓耍尽了威风，报了当年投怀送抱不纳的一箭之仇。
这大概构成了影片的最主要的矛盾线索，这但种矛盾纠葛，是人类最简单的矛盾关系、是关系中最司空见惯、也最婆婆妈**矛盾🅬关系，所以🖖💤，影片在处理这种矛盾的时候，只停留在雕虫小技的浅显的矛盾关系上，无法揭示出人物的内心深处的诸如**与痛苦、爱情与欺骗、真诚与厌倦等等复🈻杂的内质。
是的，影片正是在这里回避了一个凶案题材对人物心灵的巨大影响，以及由此激发出对爱情与生命的思考，而让这些惊天动地的情感冲撞忽略不计，却去把主要笔墨放在两个的对名利的争夺上，显然是避重就轻，丢掉了西瓜，拾⛦🜦起了芝麻。
至于另外一个律师的男人比利（休杰克曼）角色，除了他爱钱之外，还有性格上的🎳🕉🇯塑造呢？他又与这两个在他的木偶线绳下表演的有过样的感情的碰撞或者📙有恩怨的纠葛呢？没有，统统没有。在略去了人物的情感冲突后的电影，必然是一个空洞无物的华丽的肥皂泡，华而不实，空空如也。
二是歌舞游离，纯属多余。
《芝加哥》的结构是非常失败的，它有两张皮，一张皮是现实的故事，一张皮是幻想的歌舞。但这种隶属于不💂🎿🖷同体系的舞台能拼凑在一起吗？就像把脱口秀与歌剧拼成一起会样子？
《芝加哥》中的歌舞场面与故事情节是双线进行、同步发展的并列结构，🅭它不承担对情节的叙事的功能，它似乎只是对现实场面的歌舞化表现，因此，影片中一边用纪实的故事叙事，来交待情节，同时，杂以上述情节的歌舞版，因此，很多地方就显得不伦不类，简直🀜♔像是一幅可笑的图解。
像洛克茜与律师比利在大庭广众之下，向记者鸣冤叫屈的时候，一方面表现了现实中的镜头，另一方面，却提线木偶图解般地交待出罗丝被律师指挥演戏的实质，两个明显反差、不同体系的镜头，生硬地⚧剪接在一起，相互排斥，相互打架，就像无声电影时期插进了明一样，既不能让观众领略到角色台词的内涵，也无法连贯地看到歌⚶🕻舞的酣畅淋漓。
在最后一段法庭上辩论的长篇大论中，同样表现出导演的尴尬与无奈。一方面，法庭是写实的，另一方面，歌舞场面却是象征性的🅬，两个根本无⛍🙇🈕法融洽到一起的段落，被导演胡搅蛮缠地缝接到一起，恐怕连艾克最后也没有了信心了，无法处理好这两个场景间的排异性，不得不简单化地把歌舞表演挪到🌔了法庭上来，让后台的女演员们搂住陪审团员的脖子，呵呵，想有创意、打破时空的界限，居然如此蛮不讲理地偷换时空概念也太显得黔驴技穷了吧。