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月色下的dou
lefly
1月15日，历史性地跨国合作正式展开，欧阳🛉🚦诺以艺术指导身份加入剧组，不时客串着翻译的工作。[搜索最新更新尽在拍电影拍到他这个程度，导演对于剧组来说也无非就是实现设想的工程师而已，欧阳诺只需要在风格和某🄩些关键镜头上下达🂴📁命令，具体的麻烦事儿都由导演搞定，与电影相比，他更看重交流。
与黄秋生时不时地闲聊中，他大🄹概了解🈁🞥了香港和大陆圈子的现状。
严重地跟风，这就是此时中国的影视格局。
香港还好一些，基本确定了的风格，🔕主要的重点作品依然没有变——警匪。黄秋生也刚好是完成了《无间道》的拍摄后才来🀢到曰本的。
这🐩🂢🐞位影帝拍了十几年👠🏷的戏，出演过上百部影片，然而他却悲观地认为，香港电影只剩下🄃🞃警匪这面旗帜了。
不可置疑，香港电影很多产，风格也算百花齐放，但能真正走出香港的影片中，警匪仍占据多席。警匪🜶🆬片已经成为了香港的标签，《无间道》将是香港电影21世纪的爆发之作，但在同时，香港电影也将👢👴迎来漫长地下坡路。这部影片将成🆬💭为很久一段内香港警匪片无法逾越的高峰，而其它类型的电影也在其阴霾下没突破。
电视剧市场则依然被tvb垄🜧断，高产而又稳定，欠缺激情🈐。
反观大陆，欣欣向荣。
资本开始热衷于影视投资，🝊张艺谋带领的大制作热潮和《康熙王朝》扛起的精😗品旗帜使大陆影视业🙜空前兴盛。
但欧阳诺，这种美好是短暂的。
正如中国的😫🄕历史一样，🍨💥在任何一个朝代的初期都是“盛世”，为官者清廉。为民者本分，而随着资本与**的累♧🔐积，一切开始变味。
影视市场也是如此。在之后将很难再🔕现《康熙王朝》一类的经典之作，取而代之的是无尽的跟风。出现一部武侠剧后会有10部武侠剧投入制作。清宫，谍战等题材也是一样，短短一年可以有30部同类型影片公映，必须要让人看🈙⚕吐了才肯罢手。
欧阳诺有自知之明，想去解决这一切肯定是不可🛉🚦能的，他唯一能做的就是让大陆观众看到更多、更全面的题材，从而打开他们的文化观，做出力所能及的贡献。
当然，这是为观众，也为。