宣德青花作为青花瓷器中的鼎盛时期、黄金时代，其艺术成就达到了巅峰，自明清以来，一直深受人们的喜爱，被玫茵堂重点收藏很正常。
林剑丝毫不觉得意外，玫茵堂在国内动荡的那个年代，通过海外华人，搜集了大笔文物，其中不乏国之重宝。
一只普普通通的宣德投壶鸟食罐，比起那些重宝，不足万分之一。
对他来说没怎么样，可对老霍来说，绝对是天大的打击！
自己珍爱收藏了几年的藏品，竟然是仿的，即便是雍正仿的，那也不是真的。
见他失魂落魄的样子，林剑不由安慰道，“霍老，现在市面上雍正仿宣德的青花瓷，价格不比宣德真品的低，而且从艺术角度来看，雍正仿品制作更为精良。”
马冠福也跟着安慰道，“小贱说的没错，雍正时期在仿古方面达到了空前的水平，制瓷技巧极为高超，尤其是青花，很多方面都超过了永宣青花。”
从历年出土现世的雍正仿前朝青花来看，有的不仅造型神似，尺寸大小一致，而且纹饰色彩描绘逼真，达到了“仿古暗合，与真无二”的程度。
雍正仿明代早、中期青花作品，追求形神俱似；仿明代后期青花则比原作更精雅；而仿他老子的康熙青花，作品几乎完全一致，如不注明年款，眼力再高的人也很难分辨。
不过仿宣德还是能看出一二的，马冠福见老霍调整好情绪开口道，“我看过真品，所以一对比就知道真假~”
指着鸟食罐的圈足处，“真品圈足没有经过打磨，而你这只的圈足应该是经过打磨而呈滚圆的泥鳅背状。”
老霍拿起来看了半天，不得不点头。
马冠福又道，“另外，真品因淘洗不精底部可见火石红，也叫窑红，而你这只应该经过精细的淘洗，底部并未见窑红。
还有这里，在模仿苏麻离青的效果时，工匠们小心地运用点染的手法，来实现永宣时期进口钴料的结晶斑效果。“
点染是工笔画中的一种染色技巧，用接近写意的画法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，让呈现出的效果更为灵动，通常在处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。
看这鸟食罐上的叶片，落墨大胆沉着，浓墨醒目，墨色层次丰富，成色淡雅，很有雍正时期的风格，绘画线条都比较纤细柔美，叶子脉络细节均清晰可见，十分细腻。”
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