这点🍿丁诚也很无语，现在🎟💘💊国内大多数编剧的创作模式是委约制，简单说就是，编剧接受制片方委🐪🂪👦托创作。片方往往本着市场先行原则，要求剧本按照某特定路线进行操作。
都是半成品剧本，还没达到拍摄要求就草草开机🚛🔈，编剧赶鸭子上架，只能边写边拍，毫不夸张的说，现在超过四成的电视剧都这样。
就写十五集，甚至有的戏只写五集就敢拍，☐经常导演拿着大纲就开机🞻🙗，🞱🗹每天拿到啥场次就拍啥，最后连剧情内容接不上。
公司就有编剧，几个小姑娘都是中戏毕业，甚至跟不少大编🌍剧混过。每天昏天🅐🅯暗🁖地改剧本，人家说写啥就写啥。
累得像狗一样，才能挣到千把块钱，美其名曰编剧，其实不知不📜🛬觉沦落成传说中的枪手。
习惯团队作战，比如能卖片的大编剧挂名头，拉个梗概，剩下的让枪手写。所以有些🕗编剧一年能写十几个剧本，好像做个梦都能出个本子。
一堆人一起写，💝💴追着赶着写，就像写作业。一个剧本🚡，熟手写起码三个月。他们更快，今天聊出个案子，几天出大纲⚈🏜🚷，再过一周剧本搞定。
跟人家国外编剧💝💴的待遇权力简直天差地别，尤其在韩国，编剧很有权威，连导演都不能擅改剧🟡本，演🞧🖦🔳员改台词更是对编剧的大不敬。
很多韩剧是编剧负责制，投资人看编剧拉投资，编剧可以自己选导演和演员。曾经还有过编剧🟡夫人叫当红明星做一天司机陪🈻🃡🙖玩的例子。
演员绝对不敢得罪编剧，一旦与编剧关系僵了📝🛴，马上把🙆剧中人发配去国外或者弄死，你只能杀青滚蛋。
就算是边拍边播的美剧🁦，编剧地位也很高，位于团队最顶端，执掌影视作品的生死大权。
通常也是流水线作业，像《迷失》和《丑女贝蒂》这些热门剧拥有不少于🐅八🉅🄾🃊个编剧。
当年《老友记》拍摄十年，剧组不少于十二个编剧🏈😈，长时间聚在一起为某个细节讨论，随时改进剧情。
而国内的小可怜们，只能单打独🎦斗，各种被欺负、不尊重知识版权的🞻🙗案例层出不穷。
作品被剽窃抄袭、尾款不兑现、电视台为增加广告收入掐掉🌍工作人员字幕、只留🁖剧名……
特别这两年，🏕🙸🏊不少影视公司争破头搞上市圈钱，拍戏连收视率都不看，是奔着数目去的，因为要做账好看。
老板一拍桌子，霸气宣布今年定🎦个小目标：先拍20部🙆！